Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Chor Hamburg / NDR Barock / Hansjörg Albrecht

»Die bemerkenswerteste Musik hier in Venedig ist die der Hospitäler«, berichtet der französische Gelehrte Charles de Brosses in einem Brief vom August 1739. »Es gibt deren vier, alle werden bewohnt von unehelichen Töchtern oder Waisenmädchen, oder solchen, die ihre Eltern nicht aufzuziehen im Stande sind. Sie werden auf Kosten des Staates erzogen, und man bildet sie dazu aus, in der Musik zu glänzen. Sie singen wie die Engel, und spielen Violine, Flöte, Orgel, Oboe, Violoncello, kurz, kein Instrument ist so groß, dass es ihnen Angst machen würde. Sie leben zurückgezogen wie Nonnen. Bei jedem Konzert wirken ungefähr 40 von ihnen mit. Ich versichere Ihnen, es gibt nichts Reizenderes als den Anblick einer hübschen jungen Nonne, im weißen Habit und mit einem Granatapfelsträußchen hinter dem Ohr, die ein Orchester leitet und mit größter Anmut und Präzision den Takt schlägt.« Der erotisierende Effekt derartiger Frauen-Konzerte zeigt sich auch darin, dass eine nicht unerhebliche Anzahl männlicher Konzertbesucher diese Veranstaltungen zur Brautschau nutzen…

Derartige Darstellungen von Mädchen und jungen Frauen als zugleich talentierte Musikerinnen und Objekte männlicher Begierde offenbaren eine tief verwurzelte patriarchale Sichtweise. Der männliche Blick reduziert die weibliche Gestalt auf eine Projektionsfläche für Fantasien – eine Wahrnehmung, die zu Vivaldis Zeiten durch die Inszenierung der Mädchen in den Konzerten des Ospedale della Pietà, wo sie hinter Metallgittern spielen mussten, noch verstärkt wurde. Vor diesem Hintergrund soll in dem Konzert die künstlerische Leistung der jungen Frauen in den Mittelpunkt gestellt und gewürdigt werden.