Quatuor Hermès & Gregor Sigl

Mozarts Streichquintett g-Moll könnte auch Bratschen-Quintett heißen. Mozarts Zeitgenossen erweiterten die Quartettbesetzung bevorzugt um ein zweites Cello, Mozart hingegen entschied sich für eine zweite Bratsche. Eine Eigenart, die man hört: Beide Bratschen sind Dreh- und Angelpunkt der Musik. Eine zweite Besonderheit ist der Charakter des Stücks: Für Mozarts Verhältnisse klingt es unerwartet ernst. Geschrieben in der dunklen Tonart g-Moll, wird auch das Tempo von Satz zu Satz langsamer. Abschied, Trennung, Verlust – klingen hier etwa die schwierigen Lebensumstände Mozarts durch? Ob akuter Geldmangel oder die Verarbeitung des schlechten Gesundheitszustands seines Vaters – er starb wenige Wochen später – eine Rolle für den düsteren Grundduktus des Werks spielten, bleibt eine Vermutung. Nur im Finale überwindet Mozart schließlich all die Schwere: Das Schlussrondo kommt unerwartet heiter daher.

Das Streichquintett F-Dur ist Bruckners umfangreichstes und bedeutendstes Kammermusikwerk. In Bruckners Schaffen nehmen die Sinfonien den Mittelpunkt ein — Kammermusik betrachtete er zumeist stiefmütterlich und wenn nicht, wie in diesem Fall, so sind sie doch trotzdem von sinfonischem Einschlag getränkt. So auch bei seinem Streichquintett F-Dur: Geprägt von Naturmystik und der katholischen Religiosität Bruckners klingt es wie ein Echo seiner großen Sinfonien.