NDR Elbphilharmonie Orchester / Bertrand Chamayou / Barbara Hannigan

Vom Flöten-Solo bis zum orgiastischen Klanggedicht für Orchester spannt sich der Bogen der ersten Konzerthälfte. Im Zentrum steht dabei die Verwandlung von Begehren in Klang. Die nach ihm benannte Pan-Flöte schuf der lüsterne Gott, als sich die Nymphe Syrinx ihm verweigerte und von einem gnädigen Schicksal in Schilfrohr verwandelt wurde. In »Luonnotar« fand Jean Sibelius suggestive Töne für die Sehnsucht der finnischen Naturgöttin, die Äonen lang alleine lebte und schließlich nach 730 Jahren Schwangerschaft den Sänger Väinämöinen zur Welt brachte. Und Alexander Skrjabins Musik schließlich ist Sinnlichkeit pur: »Es war wie ein Eisbad. Kokain und Regenbögen. Wochenlang ging ich umher wie in Trance«, schwärmte etwa der »Grand old man of Sex«, Henry Miller, über das Vorgängerwerk des »Prométhée«. In seinem mit riesenhaftem Orchester samt Solo-Klavier besetzten »Gedicht des Feuers« über den Lichtbringer Prometheus heizte der russische Symbolist noch stärker ein.

In der zweiten Konzerthälfte geht es wesentlich keuscher zu; hier steht vor allem die Sehnsucht nach dem, was nicht ist, im Zentrum: Der Planet Orion war für den kanadischen Komponisten Claude Vivier ein Sehnsuchtsort. Als Adoptivkind und Einzelgänger schuf Vivier sich seine eigene Welt: Orion, so fantasierte der junge Claude, war der Ort, an dem seine leiblichen Eltern leben. Als Komponist kleidete er diese Vision später in funkelnde Orchesterklänge. Und auch die Hauptfigur von Franz Schrekers (autobiografischer) Oper »Der ferne Klang« ist voll von Träumen und unerfüllter Sehnsucht. Das Orchesterzwischenspiel namens »Nachtstück« ist die Klang gewordene Vision »jener einen Nacht, die er mit ihr (seiner Geliebten) hätte verbringen können«. Tat er aber nicht, stattdessen jagt er dem falschen Traum vom »Fernen Klang« hinterher – und hinterließ uns berauschende Musik.